盆菊幽赏图卷   

 

    沈周，字启南，号石田，晚号白石翁，明代长洲人，故里和墓都在现在的苏州相城区阳澄湖镇。他是吴门画派的创始人，也是明四家之首。如果一定要言简意赅地用一个词来形容他，那么应该是“好人”。    用“好人”一词来形容沈周，有很多层意思。

 

 

秋林书屋   

 

    画好。   

 

    沈周是书香世家的出身，曾祖父沈良和元代名画家王蒙是好友，父亲沈恒是明代著名学者、书画家杜琼的学生。所以在绘画方法上，沈周是得天独厚，早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家的水墨浅绛体系，又参以南宋诸名家劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。中年时，他的技法严谨秀丽，用笔沉着稳练，内藏筋骨；而愈到晚年，其性情更是开朗，笔墨也粗简豪放，气势雄浑。沈周的绘画技法比较全面，功力浑厚，而且是在师宋元之法的基础上有所创造，进一步发展了文人水墨山水、花鸟画的表现技法：讲求笔墨情趣与形式美，追求绘画对“士气”和“逸品”的表现，体现了文人的精神境界。在他的画中，不仅洋溢着浓郁的文人情怀，还处处映照着宽广丰富的内心和天真童趣：名山大川、花草树木、瓦屋茅舍、亭台楼阁、雾霭烟岚、飞禽走兽都被沈周信手拈来，随心所欲地写入诗画中，不仅有庐山飞瀑、烟江叠翠，宁静典雅的园林美景、田园风光；也有憨态可掬的肥猫，蹒跚学步的雏鹅小鸡，活灵活现的虾、蟹，悠然漫步的驴、牛；还有金黄的枇杷、浅黄的石榴、墨色的牡丹，朵朵菊花、摇曳翠竹、奇石假山也都融入画图。沈周在元明以后的文人画领域有承前启后的作用，被誉为吴门画派之领袖，可以说是当之无愧。    传说唐伯虎从小就表现出了绘画天赋，后来拜师沈周门下，掌握技艺很快。有次，一位名士找沈周求画，沈周恰好有事，便让唐伯虎代劳。唐伯虎很兴奋地把自己关在书房中一整天，精心绘制了一幅大气磅礴的山水画，着实被沈周夸奖了一番。不料沈周的称赞，却让唐伯虎得意洋洋沾沾自喜，有点骄傲自满了起来。沈周注意到了弟子的变化，没有苦口婆心多费口舌，而是心生一计：吃饭的时候，就让唐伯虎去把窗户打开，唐伯虎一推之后发现大上其当，那窗户竟然是老师以假乱真的一幅画，这让唐伯虎非常惭愧，也明白了老师的良苦用心，从此更加努力潜心学画。   

 

    字好。   

 

    沈周的书法起步于家传，初学以赵孟頫、苏轼体为主；四十岁左右起泛学赵、钟、王和宋四家；至晚年更倾心学黄庭坚，造诣很深。喜用狼毫挥书，线条锋利铦锐，结构跌宕开阖，中宫收紧而四维开张，所谓“长撇大捺”，遒劲奇崛，与他苍劲浑厚的山水画十分相似、协调。而他又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中，从而相得益彰。沈周从台阁体转向文人书法，最终改学宋代极有个性的文人书法，是对元代及明代前期鄙弃宋人书法的一种突破，也是“吴门书派”的先导者之一。

 

 

田椿萱图   

 

    诗好。   

 

    沈周同时还是一个诗人，祖父沈澄、父亲沈恒和伯父沈贞都以诗文书画闻名乡里。沈周15岁那年，其父被官府指定为“粮长”。这是一件苦差，父亲极不情愿去，年轻的沈周便替父亲去了。特地写了一首“百韵诗”呈送给喜好文学的时任户部侍郎崔恭。崔恭大为惊异，怀疑这根本不是少年人所写，他以《凤凰台赋》为题，让沈周当场写出来。沈周从容淡定，不仅写得飞快，而且文采斐然：“江上秋风吹鬓丝，古台又落我游时。六朝往事青山见，四海闲人白鸟知”。崔恭读罢，称赞他说：“王子安（王勃）才也！”下令免除了沈周父亲的“粮长”差事。    沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由。沈周在学习宋诗方面是有开创之功的，他的诗歌抒发性情，强调自然之趣，而且呈现世俗扎根于个人的日常生活，比较典型地诠释了吴中文化，一扫吴中诗坛此前随波逐流之陋习，焕然一新地开创了“吴中诗派”之新风。他还把这种诗风与画格相结合，使所作之画，更具有诗情画意。

 

 

灞桥风雪图    

 

    人好。   

 

    沈周成名很早，为人也谦和。曾经南京有位叫史忠的画家来寻访沈周，刚好沈周不在。史忠不拘礼数，见堂上有素绢笔墨，便乘兴挥笔濡墨，画了一画，名也不留，掷笔而去。沈周回家后见到此画，十分高兴：“吾阅人画多矣，吴中无此笔，非金陵史痴不能也。”马上让人四处寻找史忠，并邀请史忠住下，史忠倒也不客气，这一住就是三个月，至此二人遂成莫逆之交。    沈周实在“很好说话”——求画者踏破了门槛，基本上他都会应允，并让其满意而归。老友王鳌曾评价他：“先生高致绝人，而和易近物……或作赝作求题以售,亦乐然应之。”王鳌说的是：曾有一位贫穷的无名画家，为了让自己的画多卖几个钱来赡养母亲，便临摹了沈周的画，并把这些画拿来请沈周题字。沈周对此丝毫没有介意，反而还欣然为之润色补笔，并在画后题款盖印，还弄假成真了，成全了那位画家的一片孝心。    有次一位太守求画，沈周为他画了一幅《五马行春图》。因为古时太守出行,以五马驾车,所以“五马”又为太守的代称。可是这位太守孤陋寡闻，有点不高兴：“我岂无一人相随耶？”沈周知道后，又另外画了六个随从者送给他，还很幽默地和对方开玩笑：“无奈绢短，只画仪仗前导三对。”那位太守也很实在，大喜过望地说：“今亦足矣！”    祝允明在《记石田先生画》中说：“沈先生周，当世之望，乞画者或一乞累数纸，殊可厌恶，而先生处之泰然。”有次，沈周到杭州游玩，一大帮讨画者跟在后面，无奈他只得躲进寺庙。朋友刘邦彦还为此写了一首打油诗，开他玩笑：“送纸敲门索画频，僧楼无处避红尘，东归要了南游债，须化金仙百亿身。”    沈周曾在《仿黄公望富春山居图》的题跋中说：“以画名家者，亦须看人品何如耳。人品高则画亦高，古人论书亦然”。这或许是他对自己一生的最好总结。    

    沈周能在历史上赢得无比崇高的地位，不仅仅是因为他诗文书画的艺术成就，还因为他的人好。